2025 год в российском фигурном катании стал временем, когда на первый план неожиданно и очень громко вышло новое имя — Софья Дзепка. Если раньше ее воспринимали как «приятное открытие» в юниорской сборной, то к концу сезона Софья превратилась в одну из главных героинь всего года. Ее уже сравнивают с Камилой Валиевой, а Евгения Медведева не скрывает восхищения: такой комплимент в нашем фигурном катании фактически равен признанию на самом высоком уровне.
Интерес к Дзепке возник не на пустом месте. 2025-й стал годом, когда она не просто подтвердила свой статус талантливой фигуристки, а показала фундаментальный прогресс во всех аспектах — от техники до артистизма. В условиях, когда многие юниорки делают ставку исключительно на набор сложных прыжков, Софья выбрала более тонкий путь: она добавляет ультра-си, не разрушая хореографию и не превращая прокат в «перечень элементов». Ее катание выглядит цельным и продуманным, а не набором трюков между которыми фигуристка просто доезжает до следующего прыжка.
Долгое время о Дзепке говорили как о компонентной спортсменке. Та самая «юниорка с шикарными линиями», тонким чувством музыки, интересными постановками и мягким скольжением. Для таких фигуристок ключевой вопрос всегда один: придет ли техника нужного уровня — с четверными и каскадами высокой сложности — или они останутся «красивыми, но не конкурентоспособными» на фоне прыгунов. В 2025 году Софья дала на этот вопрос очень конкретный ответ.
На первенстве России среди юниоров 2025 года она впервые в карьере исполнила четверной тулуп в произвольной программе и сразу же завоевала бронзовую медаль в условиях жесточайшей конкуренции. Но ценность этого результата — не только в месте на пьедестале. Гораздо важнее то, как был добыт этот успех: квад не выглядел чужеродным элементом, врезанным в программу ради протокола. Он органично вписался в уже отточенное художественное полотно, не разрушил ритм и драматургию проката. Это сразу отделило Софью от типичных «джамперш», которые выигрывают за счет техники, но проигрывают по впечатлению.
Формой к первенству России Дзепка шла планомерно. Еще до этого старта она блеснула на Российско-китайских молодежных зимних играх, где уверенно выиграла турнир по сумме двух программ. В произвольной Софья допустила заметную ошибку — падение с тройного лутца, — но за счет высокого запаса после короткой и сильной презентации сохранила золото. Ее катание устроено так, что даже при помарках зритель запоминает не падение, а общую эмоциональную волну. Это редкий дар — «перекрывать» отдельные недочеты общим художественным уровнем, и именно этим, в том числе, дорожит ее тренер Екатерина Моисеева.
Начало сезона-2025/26 лишь укрепило впечатление, что мы наблюдаем не вспышку, а системное развитие. На контрольных прокатах юниорской сборной Софья показала, что не намерена «ломать» себя ради модного образа или попытки угнаться за кем-то по сценическому амплуа. Она сохранила в произвольной программу «Спартак» на музыку Хачатуряна — уже отточенную, выстроенную по драматургии и идеально подчеркивающую ее линии и пластичность. На короткую выбрала принципиально иной материал: «Войну и мир» Прокофьева — музыку, требующую внутренней зрелости и серьезного актерского наполнения.
Такая комбинация программ многое говорит о подходе самой фигуристки и ее команды. Для Софьи фигурное катание — не просто спорт ради баллов, а синтез сложнейшей техники с полноценным художественным высказыванием. И это замечают не только судьи, но и люди, чье мнение в фигурном катании давно стало ориентиром. В сентябре 2025 года произошел показательный эпизод: Евгения Медведева публично назвала Дзепку своей любимой юниоркой. Софья ответила не менее откровенно, подчеркнув, что именно Медведева долгое время была для нее эталоном качества катания. Такой обмен признаниями — не просто жест любезности, а символическая передача доверия от героини одной эпохи к возможной звезде следующей.
Ключевой момент роста Софьи проявился на первенстве Москвы. Там она выиграла турнир уже с усложненным контентом, вновь включив в программу четверной тулуп. Но даже без учета квада ее преимущество по второй оценке выглядело закономерным. «Спартак» к этому времени превратился в по-настоящему шлифованный продукт: глубокие переходы, уверенное скольжение на больших скоростях, работа корпусом и руками без суеты и суетливости. Даже гипотетические ошибки на многооборотных прыжках в такой конструкции не ломают общую картину.
Дальше начался отрезок, в который Дзепка закрепила свой статус фаворита, а не просто «одного из талантов». В серии Гран-при России она выиграла сразу два этапа — в Москве и Красноярске — и стала единственной фигуристкой, взявшей два золота в юниорской части. При этом характер ее побед важнее самих мест. В Красноярске Софья рискнула и попыталась исполнить два четверных тулупа. Один из них закончился падением, но вместо того чтобы психологически «посыпаться», как это часто бывает у юниорок после крупной ошибки, она спокойно и собранно докатала остальную программу. Такой тип реакции на неудачу — колоссальный ресурс для будущих больших стартов.
Контраст особенно заметен на фоне других молодых спортсменок. Например, на чемпионате России Дарья Садкова буквально развалила произвольную программу из-за ошибки на стартовом ультра-си: неудача в начале выбила ее из колеи, и прокат распался на череду сбоев. Дзепка же постепенно демонстрирует обратную модель поведения: ошибка — это повод собраться, а не сломаться. Для юниорки это почти взрослая психологическая устойчивость, и именно она часто определяет, кто удержится на вершине, а кто так и останется «подавшей надежды».
Еще один важный шаг вперед Софья сделала в декабре 2025 года на финале Кубка Москвы. Там она впервые включила в программу новый четверной — сальхов. Фактически это заявка не просто на сохранение статуса сильного юниора, а на соответствие лучшим одиночницам своего времени. Она не ограничивается одним квад-тулупом, а строит полноценный набор ультра-си, разнообразный и перспективный для будущих сезонов. Именно такая стратегия когда-то позволила подняться на новую высоту фигуристкам, определившим целую эпоху.
На этом этапе сравнения с Камилой Валиевой уже не выглядят натянутыми. Аналитики и тренеры отмечают, что в подходе Софьи к построению контента есть нечто общее с моделью, по которой шла Валиева: техника и эстетика не конфликтуют, а дополняют друг друга. Четверные прыжки у Дзепки не оправдывают слабую хореографию, а выразительное катание не служит прикрытием недотянутых элементов. Не случайно Алена Леонова уже не раз проводила параллели между этими спортсменками, подчеркивая, что 16-летняя Софья стремится к тому же гармоничному «пакету», который когда-то стал визитной карточкой Камилы.
При этом сама Дзепка очень трезво оценивает свое место в системе координат. Она не скрывает, что хотела бы еще раз выступить на одних стартах с Валиевой и называет ее своим кумиром — прежде всего из-за уникальной гибкости, линий и манеры держать спину и корпус. Для Софьи это не просто восторг болельщицы, а профессиональный ориентир: на тренировках она целенаправленно работает над растяжкой, пластикой и «дорогим» внешним видом на льду, понимая, что в современном женском одиночном катании зритель и судьи ждут не только прыжков, но и визуальной цельности образа.
Если смотреть шире, феномен Дзепки важен еще и в контексте общего состояния российского фигурного катания. На фоне смены поколений и пауз в карьере у многих ведущих одиночниц именно юниорский уровень стал тем полем, где формируется будущее сборной. Софья в этом поле выделяется не только набором элементов, но и стилем. В то время как часть соперниц делает ставку на агрессивную атлетичность, она демонстрирует более интеллектуальный, «театральный» подход к программам. Это включает в себя работу с классической музыкой, понимание драматургии произведения, внимание к мелким акцентам в хореографии.
Отдельного разговора заслуживает работа ее тренерской команды. Екатерина Моисеева и хореографы, с которыми сотрудничает Софья, выстроили для нее стратегию не «рывка любой ценой», а поступательного развития. Квадратные прыжки вводятся поэтапно, только после того, как спортсменка уверенно справляется с тройными в сложных входах и на высокой скорости. Это снижает риск травм и позволяет удерживать качество исполнения. В итоге Дзепка сейчас выглядит не как юниорка, «играющаяся» с ультра-си, а как спортсменка, осознанно управляющая своим техническим арсеналом.
Важно и то, как она взаимодействует с залом. На прокатах Софья не «прячет» глаза, не уходит в себя — напротив, она выстраивает контакт со зрителями, работает на борта, доносит до трибун эмоцию, которую зал потом возвращает ей аплодисментами и поддержкой во время сложных элементов. Для молодой спортсменки такая органичность общения с публикой — огромное преимущество. Это помогает переживать срывы, сглаживает нервозность и делает ее выступления событием, которое хочется досмотреть до конца, а не просто оценить по протоколу.
Конечно, у Дзепки впереди еще много этапов, через которые проходит каждая фигуристка на пути из юниоров во взрослый спорт: перестройка организма, усложнение конкуренции, необходимость выдерживать более плотный календарь стартов. Но именно 2025 год показал, что у нее уже сейчас есть ключевые качества, позволяющие претендовать на роль лидера — не только технический потенциал, но и художественная зрелость, психологическая устойчивость и внятная тренерская стратегия.
Если подводить итоги, Софью Дзепку сегодня можно смело назвать одной из самых перспективных российских юниорок. 2025-й не просто запомнился ее медалями и громкими победами, он выстроил вокруг нее четкий образ фигуристки, ради которой зритель действительно готов включать любую трансляцию — от юниорского этапа до крупного национального старта. Ее прогресс за год оказался не точечным, а системным: от первой попытки четверного тулупа до расширения набора ультра-си, от статуса «компонентной девочки» до признанного фаворита сезона.
И именно поэтому 2025-й можно назвать годом, когда российское фигурное катание получило не просто новую фамилию в протоколах, а полноценное открытие — фигуристку, способную в ближайшие годы стать лицом целого поколения.